Fin dalla sua costituzione “tenera mente” ha affiancato la “pedagogia teatrale” di Peter Brook ai principi pedagogici di Maria Montessori, di cui ha sottolineato l’affinità, come documenta il capitolo “I corpi in movimento nel teatro di Peter Brook” del secondo volume di Con Montessori e oltre.

A ogni spettacolo cui ho assistito a “Les Bouffes du Nord”, il teatro dismesso che conserva tutti i segni del tempo, sede originaria dei suoi spettacoli, in sala ne ero rapita e quando uscivo mi accorgevo che ne ero stata mutata. Con Peter Brook il mondo perde un grande maestro e una insostituibile figura di artista, di intellettuale e di ricercatore dell’anima umana.

Enrica Baldi
Presidente di “tenera mente”

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“The Suit” diretto da Peter Brook

“Il grande inquisitore” diretto da Peter Brook

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Peter Brook al Teatro Valle occupato

PETER BROOK | The Tightrope un film di Simon Brook
al Teatro Valle occupato
il 12 aprile alle ore 20.00

In assoluto per la prima volta dopo 40 anni di carriera, Peter Brook, uno dei principali registi del teatro contemporaneo, ha accettato di alzare il sipario e permettere a suo figlio, Simon Brook, di filmare dietro le quinte e rivelare i segreti del suo metodo. Nel corso di due settimane ha acconsentito affinché le macchine da presa filmassero il suo lavoro con un gruppo di attori e musicisti impegnati in un esercizio eccezionale denominato the tightrope, il filo. Questa fune tesa, questa corda del funambolo, è un esercizio basilare per gli attori di Peter Brook e allo stesso tempo metafora del loro intento, come della condizione di tutti noi, in equilibrio tra due mondi, realtà e finzione. Ricco e diversificato, questo esercizio, summa di tutti gli anni di ricerca e sperimentazione, tocca ogni aspetto del lavoro dell’attore ed è diventato un elemento importante nel metodo e nella filosofia di Peter Brook.
Girato utilizzando cinque videocamere nascoste, The Tightrope | Sul filo è una full immersion nell’intimità di un gruppo di attori impegnati nelle prove con Peter Brook e mette in luce l’intero processo creativo e cosa significhi fare teatro. In questo film atipico e personale, Peter Brook e i suoi attori ci portano con loro su questa immaginaria e metaforica fune.

Continua a leggere qui: www.teatrovalleoccupato.it/peter-brook-the-tightrope-un-film-di-simon-brook

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“The Suit” diretto da Peter Brook

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Peter Brook, dolce sorpresa: questo il titolo di un articolo del critico teatrale Franco Cordelli, in merito allo spettacolo “The suit” andato in scena lo scorso febbraio nel teatro Palladium di Roma con la regia di Peter Brook. Anche se è improprio esprimersi così, infatti, fedele a una concezione del teatro come forma d’arte collettiva, Brook non firma la regia e sulla locandina si legge: adattamento, messa in scena e musiche: Peter Brook, Marie-Hélène Estienne e Franck Krawczyk.

Scrive Cordelli: “A noi che lo seguiamo dagli anni Sessanta, dal «Marat-Sade», questi suoi anni di «stile tardo» sembrano un’eredità preziosa ma non rinnovabile. Parlo di Peter Brook e così penso andando verso il Palladium, dove è andato in scena un altro dei suoi testi africani: «The Suit» (…) una sorpresa, un autentico capolavoro. Vi cresce poco a poco, nella permanenza in se stesso di Brook, una sovrumana dolcezza: che dal «Mahabharata» in poi è il suo stile, o meglio: il suo ethos (…) in un casto scenario di tavole e sedie dai colori limpidi, quasi infantili, come se sempre ci aspettasse una nuova infanzia.
Cordelli aveva già scritto, a proposito di “Fragments”, andato in scena al teatro Eutheca nella primavera 2011: “I suoi spettacoli della vecchiaia sono esempi di concentrazione e di umiltà. Esprimono, sottaciuto, implicito, il desiderio di passare il testimone di una civiltà della traduzione: traduzione di una traccia scritta in una materia viva, in movimento, in stato di vibrazione permanente (…).
E questo lascito, questo testimone di civiltà, Brook lo lascia ai giovani, come testimoniano “The suit” e “Un flauto magico”, andato in scena al teatro Argentina nell’autunno 2011; entrambi interpretati da attori e cantanti molto giovani. “Un flauto magico” è stato l’ultimo spettacolo che Brook ha messo e metterà in scena, come lui stesso ha dichiarato.
Accanto a questi spettacoli Roma, grazie al teatro Eutheca, ci ha donato anche “Il grande inquisitore”, tratto da “I fratelli Karmazov” di Dostoevskij, nella magistrale interpretazione dell’inglese Bruce Myers, che ha condiviso la ricerca teatrale di Brook fin dal 1970.

Così scrive di “The suit”, Alfredo Ancora, docente di Psichiatria transculturale all’Università di Siena: “Le non scene che diventano scene, i non vestiti persone, il non pubblico che sale sulla scena…. Il NON TEATRO  che diventa TEATRO, attraverso una de-costruzione e ri-costruzione continua dei canoni classici.
 Un incredibile sparigliare di carte che rimanda a nuovi modi di osservare, percepire, ascoltare, costruire nella propria mente magiche rappresentazioni… Un nomadismo fra l’idea di teatro che ognuno si porta con sé (ed a cui è abituato) e il tipo di teatro che si trova di fronte… attraverso un processo  di parti che si richiamano l’un l’altra, rincorrendosi nella propria testa e sparigliandosi anch’esse!
Superbe! Genial! Grazie, Brook!”

Vedi anche:

“A proposito di Fragments, di Samuel Becket”
, Franco Cordelli, Corriere della Sera, 9 dicembre 2007

“Peter Brook, dolce sorpresa”, Franco Cordelli, Corriere della Sera, 03 marzo 2013

Peter Brook

“The Suit” diretto da Peter Brook

“Il grande inquisitore” diretto da Peter Brook

Progetto Armenia

«Nel teatro nulla è fermo: alcuni temi semplicemente si esauriscono, mentre altri desiderano tornare a vivere», spiega Peter Brook a proposito della sua nuova mise en scène di The Suit (L’abito), con cui questo maestro del teatro torna sui palcoscenici della capitale.
 The Suit è ispirato all’omonimo romanzo dello scrittore sudafricano Can Themba, una promessa della letteratura del Sudafrica, morto in povertà nel 1968 mentre i suoi scritti erano banditi, come accadeva a tutti gli autori neri durante l’Apartheid. È la bizzarra vicenda, dai tratti simbolici e surreali, di una coppia africana della classe media: tornato a casa in un orario insolito, Philomen trova la moglie, Matilda, con un amante, che scappa frettolosamente abbandonando i vestiti. A questo punto Philomen impone a Matilda di trattare l’abito come un ospite di riguardo, intrattenendolo, facendolo sedere a tavola e portandolo a passeggio, come permanente ricordo dell’adulterio.
 Brook che da anni è interessato alla drammaturgia africana, come testimoniano Sizwe Banzi Est Mort o 11 and 12, rispetto alla sua prima versione in francese, Le Costume (1999), per questo nuovo allestimento nato a Le Théâtre des Bouffes du Nord nel 2012 si avvarrà della lingua originale del romanzo, l’inglese. Assieme ai suoi affezionati collaboratori Marie-Hélène Estienne e Franck Krawczyk, il regista britannico dirige tre attori, già protagonisti della sua versione di Il flauto magico di Wolfgang Amadeus Mozart applaudita nel Romaeuropa Festival 2011, realizzando uno spettacolo dove si dispiega quell’arte di raffinata semplicità scenica che è la sua cifra. In scena infatti anche un ensemble di musicisti eseguiranno dal vivo brani che da Franz Schubert spaziano fino a Miriam Makeba, per evocare l’atmosfera di Sophiatown, dove è ambientato The Suit: una township vicina a Johannesburg una volta abitata dall’intellighenzia artistica e politica dei neri sudafricani, finché nel 1955 venne rasa al suolo per decreto, e la sua popolazione deportata a Meadowlands (Soweto).

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